Entre Marx (Groucho) y Richman

“Amo viajar y amo el océano, y ahora me hago llamar Stanley Brinks”. Con este sencillo y autobiográfico estribillo concluía una irrepetible actuación que se saltó los términos de la racionalidad y se inmiscuyó en ambientes que deambularon entre lo genial y lo casero. André Herman Düne, ahora Stanley Brinks, invirtió los términos artísticos y concluyó la actuación en las antípodas del escenario, sumergido entre el público, y con la guitarra eléctrica desenchufada. Absurdo y luminoso de principio a fin.

De principio ya dio la nota, cómica, al retrasar el comienzo, ya sobre el escenario, para montar el clarinete con el que se dispuso a acompañar a su tímida y adorable compañera de gira, Clemence Freschard. Dando muestra de su versatilidad, prácticamente improvisada, con cualquier instrumento, Brinks, se dedicó, durante la primera media hora, a ser coros y oportuna comparsa de una sencilla y emocionante Freschard. Sin sujetador y con aspecto de angélica menor, se hizo querer con letras y melodías que más aceleradas bien podrían firmar sus amigos The Wave Pictures, y más deprimentes y menos irónicas bien encajarían en el repertorio de Hanna Hunter. Brinks se puso junto a ella y se tocó también, y así lo definió, unos calypsos; canciones con regusto afo-tropical que nos reafirmaron ante la idea de estar ante un genial freak o un freak genial.

Tras un cuarto de hora de parada para fumar y tragos de cerveza, salió al escenario, en solitario, el desgarbado y famélico Stanley Brinks; la roja gorra “patrás” del Octubre y sus arcaicas gafas de antidiseño, dejaron claro lo que más tarde explicitó en forma de canción: “soy antisocial”. Pero vivir de espaldas a la sociedad no parece estar reñido con los sentimientos universales y es por ello que sus letras hablan, siempre con la ironía y el humor rebozándolo todo, de amores perdidos, el paso del tiempo y la búsqueda de la felicidad.

Y así fue, entre tema y tema, que el anglo-francés decidió desenchufar la guitarra, dejar los focos, el escenario y los amplis para las estrellas del rock y dedicarnos, como en una reunión de setenta amigos, las composiciones que le están acompañando en sus últimos tiempos, en su penúltima personalidad. Prácticamente a capella, se reinventó en una mezcla de estilos musicales que viajó entre el recuerdo del desternillante y desafinante Groucho Marx y el humor cotidiano de Jonathan Richman. Folklore caribeño y americano, y hasta con el idioma español se atrevió en una velada en la que, haciendo honor a su pinta de profesor de matemáticas desvariado, no dejó de arengar la ayuda de un público que no le siguió por obnubilado. Absurdo, diferente, genial.